苏汉臣《婴戏图》赏析

画家在规格不大的绢上，描绘出两个婴孩在捕捉蝴蝶的情景。画面中央画一株绿叶红花的植物，仿佛红花的芳香引来一只翩翩起舞的蝴蝶，驻足于红花之上。左边一孩童，上身穿淡绿色薄纱上衣，下穿白色裤子，脚蹬红色鞋子。侧身、弓背、两眼凝视，双手前伸，欲捕捉停于花上的蝴蝶。右边一孩童坐卧于地上，上身穿薄纱坎肩，下穿白色的裤子，裤子外罩红色纱裤。右手执一团扇，左手撑地。回头凝视蝴蝶，不敢动弹半分，生怕惊跑了蝴蝶。面画中孩童神态稚幼、天真无邪。轻薄的纱衣，透露出孩童粉嫩的、稚壮的肌肤。一动一静之间流露出和谐安乐的情调。

此图在苏汉臣讲究热闹的婴戏图中显得独树一帜。构图匀称，不显呆板。绘画笔法细腻，且富于变化。作者运用流畅圆润的笔法描绘纱衣，给人以轻薄透明、流动飘逸的感觉。花卉用笔勾勒精劲，设色艳丽，展示了作者高超的艺术造诣。《婴戏图》右下角落“苏汉臣”楷书款。左下角钤“妙品”朱文鉴赏印。

北宋手工业经济的发展，带来了商品经济的繁荣，绘画作品也汇入了商品流通的渠道。画家们更加关心市民百姓的审美好尚，加强了画家与欣赏者，特别是城乡百姓之间的联系，大大开拓了新的绘画题材。其中描绘天真烂漫的儿童生活更能增添节日的欢快气氛，并有添子添福、人丁兴旺的吉祥寓意。所以宋代是《婴戏图》发展的全盛时期。不但取材多样化，而且绘画技法高超。有的采用鲜艳的色彩以衬托婴孩玩耍时的愉悦心情；有的利用简洁的线描，刻画平民的市井风情。把孩童天真、稚拙的神情溢于纸上。（作者唐冬冬 孙璐）